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lunes, 15 de noviembre de 2010

La mirada perdida de Mikel Espejo

Mikel Espejo nació en la localidad de Gernika el 28 de septiembre de 1962. Su interés por la fotografía comenzó mientras cursaba los estudios de Formación Profesional. Sus primeros conocimientos proceden de la lectura y estudio de enciclopedias de fotografía que Mikel compra por fascículos con el ahorro de su asignación semanal. Durante los años 1983 y 1984 cursa estudios de Fotografía en el Centro de Enseñanza de la Imagen (Madrid), donde obtiene el título de Fotógrafo Profesional. A partir de este momento, trabaja como fotógrafo colaborador en el diario El Correo Español (1985-1988) y en la revista Aldaba (1985-1988), así como en otras revistas y medios de comunicación. También participa en los trabajos de catalogación del Patrimonio Arqueológico de Urdaibai con la Asociación Cultural de Arqueología AGIRI (1985-1989) y en diferentes labores de documentación de la Reserva de la Biosfera de Urdaibai dentro del Taller de Ecología de Gernika (1983-1989). Realizó, como fotógrafo y editor, una serie de postales sobre la villa de Gernika-Lumo y la Reserva de la Biosfera de Urdaibai, que supuso una renovación y puesta al día de la colección de postales de la comarca. En 1989 Mikel se instala en Londres, donde trabajará como fotógrafo colaborador en diferentes publicaciones como The Pynk Paper y Boys (1993-1994). Falleció en 1995.

viernes, 5 de noviembre de 2010

Los editores de fototipias



En la década de los 70 del siglo XIX empiezan a circular las primeras tarjetas postales. Fueron los alemanes así como los suizos y franceses los primeros impresores. Uno de los métodos más utilizados para la impresión de las tarjetas postales fue la fototipia. Este sistema de impresión de gran calidad era un procedimiento por el cual se pasaba el negativo fotográfico a una placa de cristal cubierta de gelatina. El resultado es una imagen que reproduce hasta los más mínimos detalles. Generalmente el impresor de las fotografías era así mismo el editor.

Hacia finales del siglo XIX existen en Paris, dos grandes empresas que editan postales, por un lado Lévy et fils y los hermanos Neurdein, estos dos editores que así mismo eran fotógrafos acabarían uniéndose hacia los años 20 del pasado siglo. Hoy en día la agencia Roger-Viollet de Paris guarda entre sus archivos la gran mayoría de las imágenes de Lèvy y Neurdein. Otros editores en el estado francés fueron, Bergeret (AB& C°), Tesson en Limoges (MTIL), Collas en Cognac (CCCC), Deley (ELD) en Paris, Artaud (Gaby) en Nantes y Marcel Delboy( MD) en Burdeos. En 1900 el impresor y editor Bergeret produjo 25 millones de postales, un año después 30 millones y en 1905 se une con Humblot et Helminger, teniendo ese año una producción de 90 millones de postales hechas en fototipia.

Marcel Delboy editó cientos de postales diferentes de Euskal Herria tanto de hegoalde como de iparralde. Algunos de las fotografías originales firmadas por Berillon de Baiona aparecen años más tarde en formato postal con la firma de Marcel Delboy.

En Madrid en 1890 la casa suiza Hauser y Menet, fundó una gran empresa de artes gráficas, y en 1897 , esta empresa tenía en su extenso catalogo más de 150 modelos diferentes de postales entre las que se encuentran algunas de Bilbao y Donostia, esta misma empresa en 1900 ya contaba con cerca de 600 modelos , y a partir de esa fecha otros impresores comienzan a editar sus propias tarjetas postales, como la fototipia Thomas de Barcelona que editó postales de Donostia. También impresores alemanes editaron con la entrada del siglo XX algunas postales del País Vasco como es el caso de la casa “Manes & Co” y “Purger & Co” de Munich, que trabajaron el fotocromo, compraban imágenes en blanco y negro para luego colorearlas e imprimirlas.

En 1889 la exposición mundial de París premiaba un proceso suizo para la impresión de fotografías coloreadas. Hasta ese momento las imágenes se podían ver exclusivamente en blanco y negro. A partir del proceso desarrollado por la firma suiza, Orel Fussli & Co a principios de los 90 del siglo XIX pusieron en el mercado miles de fotografías impresas en color con vistas de todo el mundo, utilizando el nombre comercial de Photoglob Zurich. Sokoa, Donibane Lohizun, Donostia, Biarritz, Hondarribia y Baiona son algunas de las poblaciones vascas que se ven reflejadas en estas imágenes.

jueves, 4 de noviembre de 2010

Las imágenes de Imanol García Saez



Imanol García, nacido en Bilbao en 1959, empieza su andadura profesional de la mano del periódico Egin a la vez que colabora con diferentes revistas del País, como Anaitasuna, Asakatasuna, Punto y Hora de Euskal Herria así como Zeruko Argia. Debido al singular tratamiento que hace del conflicto vasco diversas agencias fotográficas de carácter europeo solicitan sus imágenes. Durante un año así mismo trabaja para la revista Euzkadi, entrando a trabajar en la redacción del periódico La Gaceta del Norte hasta el año 1985
En 1986 trabaja con Montxo Armendariz en la realización de la foto fija para la película 27 horas, fotografías que pudimos ver en una exposición organizada con motivo del estreno de la película en Donostia. A partir de 1986 comienza su trabajo para el Grupo Z, publicando sus fotografías en las revistas Interviu, Tiempo, Man y Dinero, todas ellas pertenecientes al grupo. En 1987 edita y produce el libro Euskadi 1977/1987. Un año más tarde abandona su trabajo como redactor gráfico para dedicarse a la enseñanza de la fotografía. A finales de los 80 del pasado siglo empieza a colaborar con Cambio 16, y a partir de 1988, TV3 le contrata como cámara en el País Vasco donde hoy sigue todavía.


Entre sus exposiciones destacar la colectiva del museo de Bellas Artes de Bilbao, así como las individuales en la Sociedad Fotográfica de Gipuzkoa, la Sala de Cultura de Getxo y la Galería Altexerri en Donostia entre otras